植物季相景观与空间营造
2008/4/1 来源:新西部下半月 作者:徐红梅


  【摘 要】植物园林设计中最活跃的因素,每时每刻都在发生着变化,具有强烈的运动感。不同植物配置形式及其丰富的季相变化,能引起园林景色的变化,构成多样化的园林观赏空间,达到“体现无穷之态,招摇不尽之春”的效果。
  【关键词】植物季相;色彩;空间
  
  中国园林是时空融合的艺术,是流动的空间,而植物是活的生灵,从而成为园林设计中最活跃的因素,它们在不同季节或色彩斑斓,或婀娜多姿,或挺拔,或摇曳,姿态纷呈,芳香怡人,每时每刻都在发生着变化,因此,植物空间随时间变化的程度是其它任何人为环境所不能比拟的,植物本身也规定了其空间环境特征,具有强烈的运动感。更因其是绿色的生命,都是自然存在的,具有原来存在的美,黑格尔称之为“自然美”,这些自然植物一经人工栽种,并且根据其不同的季相景观相互搭配、组合,营造出丰富的空间变化,便形成“由心灵产生和再生的艺术美”。
  可见,不同植物配置形式及其丰富的季相变化,能引起园林景色的变化,造成不同的景观效果,可以在单位时间内,形成绚丽多彩的美丽的图画,构成多样化的园林观赏空间。同时,植物的季相变化以及各品种类型间的合理搭配,可以在一年的生长周期中“收四时之烂漫”,达到“体现无穷之态,招摇不尽之春”的效果。
  植物景观布置时,既要注重统一性,也要考虑有一定的变化、节奏与韵律。植物景观最忌平淡,空间上要有疏密之分,体量上有大小之别,竖向上有高低之差。在层次上既有上下的考虑,又有左右的配合,创造“胜于自然”的优美景观,使观赏者在路线的不断延长和曲折回环之中,视觉舒适移动,步移景异,时移景异,想象随游览的时间延续,增加趣味性。植物景观给人的美感还表现在较大的可塑性,在园林景观中,植物是季相变化的主体,而在其变化的过程中给人不同的空间感受,在植物空间中游览观赏,行在其间,不会感到强制性的约束,丰富的空间层次和光影的明暗变化,给人视线留有余地,引起观赏者自由的联想和情感变化。
  此外,由于植物在不同季节营造出不同的景观特色,可以构成多种多样变幻的植物空间,呈现不一样的风光,正是“万物静观皆自得,四时佳境与人同”。例如庭院里风吹菩提沙沙作响,窗前雨打芭蕉扑扑有声,小河旁柳丝迎风舒卷,池塘中露珠在荷叶上滚动;南方的绿地,有形如珠帘垂挂的大榕树,北国的严冬有晶莹耀眼的“霜雪花串”开满枝头;更有那“小红桥外小红亭,小红亭畔高柳万蝉声”的植物构景,即形成了园景层次,又具有声感、色感和空向感。
  谈及空间,我国自古即对其有较深的理解,《老子》、《庄子》等古籍和散见在众多诗篇中的描绘.都说明了这一点。正如陶弘景所说:“山川之美,古来共谈,高峰入云,清流见底,两岸石壁,五色交辉;青林翠竹,四时俱备。……实是欲界之仙都”(《答谢中书书》)山川之所以美,是因“高峰入云,清流见底”的山水大空间中,更有“五色交辉”的植物景观,故赢得了“古来共读”。而山中的“五色交辉”借助于烂漫多彩的山花,四时变换的树木,至于“欲界之仙都”,是人在山川间,心志有所寄,天人相和谐时的心情流露。[1]诗篇生动之余,令人体味到静态的三维空间的秀丽风光.更掺入和表达了时间与空间融合一体的动态性的四维空间景观。如果说这是宏观性的自然大空间的描述,那么像叶绍翁的名句“满园春色关不住,一枝红杏出墙来。”短短两句,虽然只写杏花的怒放.但把春色从院内带到园外,从一个小园的空间过渡到广阔的园外大空间。这是诗人熟谙了多维空间的概念后.才能从红杏的怒放中引出了空间变换的认识。
  值得提及的是清初陈淏子在《花镜》中对花木的季相景观所作的精彩描绘。“梅呈人艳,柳破金芽,海棠红媚,兰瑞芳夸,梨梢月浸,桃浪风斜……庭新色,遍地繁华……岂非三春乐事。”仅用梅、柳等六种花木便把春景描摩得淋漓尽致。“榴花烘天,葵心倾日,荷盖摇风,扬花舞雪、乔木郁蓊,群葩敛实。篁清三径之凉,槐荫两阶之粲……诚避炎之乐土也。”花木之艳、之荫,如同出世。“金风播爽,云中桂子、月下梧桐,篱边丛菊.沼上芙蓉,霞升枫柏.雪泛荻芦。晚花尚留冻蜨,短砌犹嗓寒蝉……,乃清秋佳景也”桂、枫、芙蓉再加残喘之蝶和蝉.勾画了秋季的意境。至于冬景则是“枇杷垒玉.蜡瓣舒香。茶苞含玉色之葩.月季逞四时之丽。……且喜窗外松筠,恰情适志。”
  雪中梅、红艳桃、悬枝榴、飘香桂、霜叶枫、蜡瓣黄,正代表了时序季相之变化。如拙政园,春日到海棠春坞赏海棠,夏天在远香堂上看荷花,秋日待霜亭观橘,冬去雪香云蔚亭看梅花。承德避暑山庄植物种类繁多,现存的各种植物就达一千二百余种。植物的花期和叶色变化,使园林风景既有色彩变化,又突出了季相交替,使人们领略到山庄四季的不同景色。
  植物色彩增加构图意趣,颜色影响感情和空间距离的变化,如红色给人以热情兴奋和活力感、白色呈纯洁和悠闲淡雅的气氛、绿色有宁静舒适感和欣欣向荣的生命力,暖色具有“趋近”的感觉,冷色只有“远离”的趋势等。园林设计中植物以长绿者多于落叶者,如四季常青的翠竹、苍松、绿水等,满目绿色,给人以一种真正的满足。绿色平静安定,不向任何方向移动,没有相当于诸如欢乐、悲哀或热情的感染力。江南私家园林创造的是恬静幽雅的生活环境,以表达飘渺的意境和清朗、明净、闲适的心境,当然以青绿色彩最为相宜。[2]
  这种花木的时序季相变化,形成不同的景观在形、色、线、面上的不断演变和重新组合,可以看作在一张透视图上视角的位移,时间的延续,其系列性、连贯性、整体性又提供了一个时间序列上的美感,便形成了动态的时间性空间性矛盾统一的四维空间效果。
  至于花木的五维空间效果虽未见古人的直接叙述,但却在无意中描摹得十分生动。试看《五灯会元·太史黄庭坚居士》:庭坚信佛,学禅常不悟,遂问于高僧晦堂,晦堂诲之曰:“禅道无隐,全在体味中。”但庭坚不得其要。于是,晦堂趁岩桂盛开时,与庭坚同行于山中,问庭坚道:“闻木樨花香么?”答曰:“闻。”接着晦堂便解释道:“禅道如同木樨花香,上下四方无不弥漫所以无隐。”上下四方无不弥漫的花香,便是占尽了三维、四维之外的五维空间,花香能随风飘扬直至很远,花香还能被衣物吸附,又可作为香料调和在食物中。人们应用到吸附花香的农物,品尝到调入花香的食品,可以引起人们的思维、联想。这思维和联想可以很深很远,成为回忆、联想的空间,这便是五维空间,也可以称是一种特有的空间。
  今天,人们的物理知识、绘画理论等已远远超过了古代,对空间的认识也深化了许多。运用设计技巧,诸如平面构图、立体群落、图案色彩、主题景观、专类园林等等都可充分表现植物的空间效果。可见,理解空间关系对造园、造景是有深刻的意义的。[3]
  另外,利用花灌木、色叶树随季节变化而开花和叶色转变等来表达时序更迭,展示四维空间的景观,对于丰富园林绿地景观有很大效果。一般春季重在观花,夏季要求浓荫,秋季可用色叶树,冬季则用松柏傲霜的景色。
  
  参考文献:
  [1] 徐德嘉.古典园林植物景观配置.北京.中国环境科学出版社.1997.6.
  [2] 曹林娣.中国园林文化.北京.中国建筑工业出版.2005.
  [3] 徐德嘉等.植物景观意匠.东南大学出版社.2002.6.
  作者简介:
  徐红梅(1981-).山东烟台人.河北大学艺术学院2005级硕士研究生.